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[이 글은 ‘한글+한글디자인+디자이너’ 중에서 발췌한 것입니다.]

<좋은 폰트?>

한글에 대한 생각은 사람에 따라 다를 것이다.

특히 시각영역에서 활동하는 디자이너들이 느끼는 한글은 생산된 결과물을 보거나

사용만 하는 사람들의 느낌과 다를 것이다. 시각영역에서 활동하는 디자이너들은

글자로서든 이미지로서든 한글의 기능성과 조형성에 대해 고민할 것이다.

더욱이 한글디자인이 직업인 나 같은 사람은 새로운 한글 글자꼴을 보면 나도

모르게 그 글자꼴의 개성이 무엇인지 살피게 되고, 그 개성이 고유한 것인지

생각하게 되며,조형적 완성도 등에 대해서 분석하게 된다.

내 주변사람들은 가끔 나에게 ‘좋은 폰트가 뭐냐?’고 묻곤 한다.

처음에는 순간 어떻게 대답해야 할지 망설였다. 지금도 이런 질문을 받으면

잠시 머뭇거리다가 ‘이 사람은 무엇이 궁금해 질문했을까?’, ‘이 사람의 미적

감수성은 어느 정도일까?’ 생각하게 된다.

다행히 질문하는 사람이 무슨 일을 하는지 디자인 경험이 있는지 등을 안다면

나의 의견을 말하기 쉬워지지만 상대에 대한 정보가 없다면 상투적인 대답밖에 

할 수 없다. 곧 물음에 답은 묻는 사람이 누구냐, 어떤 상황에서 묻느냐에 

따라 달라진다. 이것은 마치 우리가 무슨 문제를 놓고 이야기할 때 어떤 상황을 

가리키는지, 이야기를 나누는 사람들과 어떤 문제의식을 공유하는지 또는 고민의 

깊이가 어느 정도인지에 따라 대화의 내용이 달라지는 것과 같다.

좋은 폰트란 무엇이라고 정해진 것이 아니라 판단기준만 있을 뿐이다.

곧 좋은 폰트를 고르려면 먼저 어떤 상황에서 사용할 것인지 알고 그에 합당한 것을

골라야 한다. 따라서 좋은 폰트에 대한 이야기는 무슨무슨 폰트를 나열하기보다

좋은 폰트의 기준을 말하는 것이 옳다. 마치 우리가 어떤 개별적인 사안을 놓고

선과 악을 판단할 때,가치관이나 관념에 따라서 얼마든지 선과 악은 뒤바뀔 수

있는 것과 같다.

좋은 폰트의 전제조건; ‘폰트’와 ‘좋다’에 대한 정의

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